Октябрь­ская революция коренным образом изменила роль и место литературы и искусства в нашей стране. Она поставила их на службу народа.
Но путь становления советской литературы и искусства был чрезвы­чайно сложным. Революция поставила перед каждым деятелем искусства вопрос: с кем он? С революционным народом или против него? Художест­венная интеллигенция по-разному встретила революцию. Одна часть не приняла ее, была настроена откровенно враждебно и покинула родину, другая, хотя и осталась в стране, четко не представляла себе целей и за­дач революции, не понимала происходящих событий, занимала выжида­тельную позицию. Те, кто сразу отдал свои силы служению народу, со­ставляли немногочисленную группу. Среди них родоначальник пролетар­ской литературы М. Горький, талантливые писатели и поэты В. Брюсов, А. Серафимович, А. Блок, В. Маяковский, выдающиеся деятели русско­го театра В. Немирович-Данченко, К. Станиславский, Е. Вахтангов, известные скульпторы М. Андреев, И. Шадр (Иванов), баталист М. Гре­ков, живописец и график И. Бродский и другие. Зачинатели советского искусства помогали понять правду революции тем, кто, заблуждаясь и колеблясь, честно стремился разобраться в происходящих событиях, и решительно боролась с теми, кто был врагом советского искусства, с враж-дзбными тенденциями в искусстве.
Социалистическая революция наполнила новым содержанием твор­чество писателей, художников, композиторов, работников театра, поста­вила перед ними сложные идейно-политические и художественные про­блемы. Это вызывало страстные споры о дальнейших путях развития худо­жественного творчества, о месте и роли творческой интеллигенции в рево­люционном процессе. Советская литература и искусство прокладывали себе путь в борьбе с различными враждебными течениями и группами, про­поведовавшими в литературе безыдейность, пессимизм, мистику, теорию «чистого искусства», отрицавшими необходимость служения литературы и искусства делу трудящихся.
Ведя борьбу с противниками идейности искусства, против формалисти­ческих течений в нем, партия неустанно направляла усилия творческих работников на овладение методами социалистического реализма, проводила в жизнь принцип партийности, народности художественного творчества, всестороннее обоснование которого принадлежит В. И. Ленину.
Ленин считал литературу и искусство важнейшей частью общепартий­ного дела. Не умаляя творческой индивидуальности и свободы художника, рассматривая искусство как необычайно специфическое дело, В. И. Ленин неоднократно подчеркивал, что партия не может стоять в стороне от руко­водства этой важной частью духовной жизни общества.
В. И. Ленин внимательно относился к писателям, художникам. Опи­раясь на тех, кто посвятил свое творчество делу революции, партия во гла-1е с В. И. Лениным учила писателей ближе стоять к жизни, народу, прав­диво изображать действительность в ее развитии, связывать свое творчест-0 с задачами, стоящими перед страной.
 
В годы гражданской войны в области художественной литературы появляется ряд значительных произведений, проникнутых пафосом рево­люционного героизма. Таковы пьесы В. Маяковского «Мистерия-буфф» (1918), его поэма «150 000 000» (1920), поэма А. Блока «Двенадцать» (1918), полные революционного пафоса стихи В. Брюсова, острые, проникнутые духом борьбы за дело рабочего класса басни, памфлеты и песни Д. Бедного. Героизм рабочих и крестьян на фронте и в тылу показывает в своих про­изведениях А. Серафимович. С революционными стихотворениями высту­пают Н. Асеев, Э. Багрицкий, С. Есенин и другие поэты.
Значительное развитие в годы гражданской войны получает изобра­зительное искусство. Широко распространенной ее формой прежде всего являются агитационно-политические плакаты. Они выпускались Государ­ственным издательством, Политическим управлением Реввоенсовета Рес­публики, отделениями издательств на фронтах, филиалами РОСТА в крупных городах. Отличительная черта советского плаката тех времен

конкретность, лаконичность, злободневность. Плакаты в яркой, доступной форме доносили до широких масс лозунги Коммунистической партии, звали к беспощадной борьбе с врагом, внушали веру в победу тру­дящихся.
Большой популярностью пользовались военные плакаты Д. Моора (Д. С. Орлова) «Ты записался добровольцем? » (1920), «Врангель еще жив, добей его без пощады», В. Дени (В. И. Денисова) «Антанта под маской мира» (1920) и другие. Серьезную мобилизующую и воспитательную роль играли «Окна сатиры РОСТА», созданные в 1919 г. художниками-реалис­тами вместе с Владимиром Маяковским и Демьяном Бедным. Они откли­кались на самые насущные вопросы дня, на события на фронтах и т. д. В плакатах тех лет получили отражение темы борьбы с голодом, болез­нями, пережитками прошлого в быту и т. д.
Осуществляя ленинский план монументальной пропаганды, лучшие скульпторы принимали участие в создании бюстов, статуй, мемориальных досок, памятников. За период с 1918 по 1920 г. в Москве было установлено 25 памятников, в Петрограде 15. Такая работа проводилась в Киеве, Минске, Баку и других городах 1. В тот период были выполнены бюсты Радищева, Герцена, французского революционера Лассаля. На Сенатской башне Кремля была помещена мемориальная доска, посвященная борцам Октябрьской революции. Работа была выполнена скульптором С. Т. Ко­ненковым. На открытии мемориальной доски, которое состоялось 7 но­ября 1918 г., выступил Ленин 2.
Стремясь отразить революционный подъем масс, художники принимали участие в оформлении городов, колонн демонстрантов, украшении площа­дей, улиц и т. д. Только в украшении Петрограда в дни первой годовщины Октябрьской революции приняло участие более 170 художников 3. Цент­ральными образами плакатов и панно являлись рабочий, крестьянин, красногвардеец.
Но это были лишь первые шаги советской скульптуры и живописи. Тогда они не получили и не могли еще получить своего развития. Художни­ки-реалисты не имели еще необходимых навыков для решения новых задач. Часть скульпторов находилась под влиянием формалистического искус­ства. Тормозила развитие художественного творчества пропаганда пролет-культовцев об отказе от реалистического воспроизведения действи­тельности.
В тяжелые годы гражданской войны партия и правительство стреми­лись создать условия для развития театрального искусства. 26 августа 1919 г. В. И. Ленин подписал декрет «Об объединении театрального дела»4, которым театры со всем их имуществом объявлялись национальным досто­янием. Партия принимала меры к перевоспитанию представителей старой театральной интеллигенции, помогала росту молодых кадров, стремилась превратить театр в орган коммунистической пропаганды, усилить его политико-просветительные функции, создать подлинно народный театр.
0          новой роли театров и настроениях передовых представителей театраль­
ной общественности рассказывает в своих воспоминаниях выдающийся
режиссер, один из создателей МХАТа К. С. Станиславский.
«Театр, говорил он, получил новую миссию: он должен был от­крыть свои двери для самых широких слоев зрителей, для тех миллионов людей, которые до того времени не имели возможности пользоваться куль­турными удовольствиями... Мы очутились в беспомощном состоянии при виде нахлынувшей на театр громады. Но сердце билось тревожно и радост­но при сознании огромной по важности миссии, выпавшей на нашу долю» *.
Создание нового театра, приход в него трудящихся масс сопровождал­ся идейной перестройкой старых театров, пересмотром их репертуара, иным, чем прежде, подходом к принципам истолкования сценических об­разов. И советский театр делает первые шаги по пути утверждения социа­листического реализма. Наряду с пьесами Островского, Чехова, Шиллера, Шекспира, Гюго и других классиков в театрах шли новые постановки, в которых делались попытки показать революцию, борьбу народных масс против внутреннихивнешних врагов, отразить подвиги героев гражданской войны.
Появляется особый тип театра массовые представления на улицах и площадях городов с участием зрителей. Например, 1 мая 1920 г. на пор­тале Фондовой биржи в Петрограде была представлена массовая инсцени­ровка «Мистерия освобожденного труда», в которой участвовали большой оркестр, актеры театров и цирка и более 2 тыс. красноармейцев.
В эти годы возникают новые профессиональные театры. В 1919 г. открывается Большой драматический театр в Петрограде, в 1920 г. сту­дия Вахтангова, Театр РСФСР, Театр революционной сатиры и другие. Начинали создаваться национальные театры. В 1920 г. на Украине был открыт Театр имени Ивана Франко, в Чебоксарах начал свою деятельность первый чувашский национальный театр, в Уфе открылся первый башкир­ский театр.
По инициативе В. И. Ленина в 1920 г. было установлено почетное звание Народного артиста республики 3.
Первые шаги в годы гражданской войны делало советское киноискус­ство. В августе 1919 г. был обнародован декрет СНК «О переходе фотогра­фической и кинематографическсй торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата по просвещению».
В то тяжелое время не было еще возможности создавать большие кино­фильмы. Главным образом снимались кадры хроникального характера. Основное внимание уделялось съемкам боевых действий на фронтах граж­данской войны. Создатели фильмов и те, кто им помогал, работали в слож­ной обстановке, нередко подвергая себя опасности и проявляя боевой энтузиазм. Вот как описывает один из эпизодов фронтовых съемок оператор Э. К. Тиссе: «... мне было поручено снимать наступление наших войск на Керчь, где засели количественно превосходящие, вооруженные англо­французскими интервентами белогвардейские части. Для съемок мне пре­доставили отбитый у противника потрепанный трофейный танк (своих у нас еще не было). Танк шел впереди наступающих красноармейцев и красно­флотцев. Он содрогался от выстрелов, но водитель вел его хладнокровно в самую гущу боя, изредка спрашивая меня, хорошо ли все видно. Танкист, наблюдавший за моей работой, кричал мне: «Больше снимай, чтобы все знали, как сражаются большевики»,
Снимались и другие важные события в жизни нашей страны съезды партии и Советов, революционные праздники, парады Красной Армии и т. д. С 1917 по 1920 г. было заснято около 30 документальных фильмов, в которых нашел воплощение образ В. И. Ленина.
С победой Октябрьской революции были созданы все необходимые условия для широкого развития музыкального искусства и музыкаль­ной культуры народа. На основе специального декрета, подписанного В. И. Лениным в ноябре 1917 г., были национализированы оперные театры. В июне 1918 г., как уже было отмечено выше, объявлены государствен­ными Московская и Ленинградская консерватории, а в декабре музы­кальные школы и издательства.
Передовые композиторы старшего поколения и представители моло­дежи активно включаются в пропаганду русской реалистической музыки. В острой борьбе против формализма, модернистских влияний и вульгари­заторских извращений начинает складываться советская музыкальна)! культура.
В годы гражданской войны широкий размах получает массовая кон­цертная работа, развивается музыкальная самодеятельность. Появляются песни о революции и гражданской войне: «Марш Буденного» Дмитрия По­красса, «Проводы» («Как родная меня мать провожала... ») Д. С. Василь-ева-Буглая и другие.
Изложенные в главе материалы свидетельствуют о том, что в период иностранной военной интервенции и гражданской войны были достигнуты заметные успехи в области культурного строительства, хотя военная обста­новка и хозяйственная разруха в стране сдерживали темпы этой работы.
В эти годы довольно интенсивно проводилась работа по ликвидации неграмотности как на фронте, так и среди гражданского населения. Осу­ществлялся переход к новой, советской системе народного образования. Началась работа по перестройке высшей школы и созданию социалисти­ческой интеллигенции. Претворялся в жизнь ленинский план мобилизации науки на службу социализма. Закладывались основы советской литературы и искусства. С учетом обстановки совершенствовали формы и методы своей работы культурно-просветительные учреждения.